• Olympus E-M5 III, 20 millions de pixels et un très joli boîtier qui reste compact



    Olympis E-M5 III


    Cela fait quatre ans qu’Olympus n’avait pas mis à jour son Olympus E-M5 II !! La version III arrive :-)

    L’E-M5 Mark II se contentait d’une définition de 16 Mpxl, à l’œuvre sur plusieurs générations chez les boîtiers Micro 4/3 Olympus. L’E-M5 III dispose enfin d’un Live Mos micro 4/3 de 20 millions de pixels, sans filtre passe-bas.

    Le nouveau processeur TruePic VIII, est celui vu sur les énormes E-M1 Mark II, et sur l’E-M1 X.

    Le boîtier tropicalisé est doté de joints d’étanchéité, donc résistant à la poussière, aux éclaboussures et au froid avec une température de fonctionnement jusqu’à -10°C.

    La sensibilité ISO du boîtier va de 200 à 6 400 ISO, extensible de 64 ISO à 25 600 ISO, ce qui peut paraître peu à certains, mais cette valeur est réaliste, d’autant que les hautes sensibilités ne sont pas le terrain d’expression favori des appareils Micro 4/3.

    L’appareil délivre en plus du Jpeg des Raw sur 12 bits.

    On retrouve le système de stabilisation sur cinq axes comme sur les derniers Sony. En combinaison avec la stabilisation des objectifs compatibles, la double stabilisation permet de gagner jusqu’à 6,5 stops.

    Il est possible de générer des fichiers haute définition de 80 (format Raw) ou 50 millions de pixels (en Jpeg), fonction « Tripod High Res Shot » grâce à un assemblage de huit vues, par une légère translation du capteur à chaque déclenchement. À condition de le faire sur un sujet fixe, et sur trépied.

    Pour l’autofocus Olympus mise sur un AF hybride, baptisé par Olympus Dual Fast AF, à détection de phase et de contraste. Le même que celui implanté dans les E-M1 Mark II et E-M1 X. Il repose sur 121 collimateurs en croix, couvrant environ 80 % de la surface en largeur et 75 % en hauteur.
    121 collimateurs, dont les algorithmes ont encore été améliorés sont présents. Ces collimateurs peuvent être groupés par ensembles de 5, 9, 25 ou 121 points.
    Le boîtier dispose d’un mode de détection d’oeil avec différentes priorités (oeil le plus proche, œil gauche, œil droit).


    La cadence en rafale est de 10 image par seconde contre 9 images par seconde pour L’EM5 II, donc pas grand changement de ce côté là. Ceci avec le suivi AF/AE sur chaque image en obturateur mécanique.

    L’obturateur mécanique culmine à 1/8000ème seconde, tandis qu’en mode électronique, on photographie à 1/32 000ème de seconde.

    Le boîtier dispose de modes Focus Bracketing et Focus Stacking pour obtenir des profondeurs de champ plus grandes. Le Focus Bracketing permet de capturer jusqu’à 999 images avec à chaque fois un décalage de mise au point à partir de 10 niveaux. Ceci peut être utile en photographie macro par exemple pour obtenir une image finale avec une plus grande profondeur de champ. Les images enregistrées pourront être assemblées sur ordinateur.
    La fonction de Focus Stacking intégrée au boîtier se limite à 8 photos fusionnées.

    Olympus n’a pas lésiné sur les fonctions : Live Composite, Live Bulb, Pro Capture, Focus bracketing, Focus stacking (jusqu’à huit images)…


    Olympus E-M5 III vu de dessus


    Quelle idée d’avoir conserver la mise à route du côté gauche, quand on est droitier c’est pénible. Grrr c’était déjà le cas sur la version II, ils auraient pu corriger ça. C’est du tout craché Olympus. Bon ce n’est pas vital mais quand même.

    Le viseur électronique est un Oled de 2,36 Mpts avec un grossissement 0,69x, contre 0,74x sur l’E-Mark II, avec un dégagement oculaire de 27 mm. Une définition qui s’avère logique vu le positionnement de l’appareil, qui trouve face à lui les Lumix G90, Fujifilm X-T30 ou Sony A6400, tous pourvus d’un afficheur Oled de même définition.

    L'Olympus E-M5 III de dos

    L’écran LCD arrière est orientable dans toutes les directions et tactile, (ça c’est bien agréable) et a une définition d’1,04 million de points.


    Un petit flash externe est fourni dans la boîte : le FL-LM3, doté de joints d’étanchéité, comme le boîtier et capable de piloter d’autres flashs sans fil.


    Vidéo

    L’E-M5 III se défend très bien : il offre le Cinema 4K en 24p (237 Mbps), la 4K à 30p, 25p, 24p (102Mpbs) et un mode slow motion en Full HD 120p. L’OM-Log400, le profil flat d’Olympus, permet également une plus grande latitude dans la postproduction. L’ensemble du capteur est utilisé lors de la prise de vue vidéo.

    Sur l’E-M5 Mark III, une prise micro figure sur le côté, mais il ne sera pas possible de brancher un casque (dommage) contrairement au Sony a6600.
    On note la présence d’une prise micro USB 3.0, du micro HDMI type D, d’une prise micro 3,5mm et d’une prise télécommande 2,5mm.


    Menus

    Comme d’habitude en l’absence de manuel, la découverte des menus n’est pas forcément évidente. Cela fait pourtant des années qu’on réclame à Olympus des menus mieux rangés et plus clairs !!


    Autre reproche à propos du viseur:

    On lui reproche aussi son manque de respect des couleurs comparé à ce qu’offre l’écran LCD arrière (mais on s’habitue quand même).


    Wifi

    WiFi de l’OM-D E-M5 Mark III via l’application OI. Share. Il suffit de quelques minutes pour appairer l’appareil avec le smartphone. Le logiciel permet de transférer facilement des images de l’appareil vers le smartphone (Share Order) ou encore de le piloter.


    Dimensions : 12,53cm x 6,52 cm x 4,97 cm
    Poids : 414 grammes, batterie et carte SD incluses (contre 469 g pour l’E-M5 II)

    On retrouve ici la joie des boîtiers hybrides peu encombrants et assez légers chez Olympus sans pour autant perdre en qualité d’image, merci à Olympus de revenir dans des dimensions correctes, la sortie des derniers boîtiers OM-D E-M1 Mark II et OM-D E-M1X nous avait refroidis.

    Cartes mémoire : Un seul emplacement pour carte mémoire, compatible SDXC.
    Autonomie de la batterie : autonomie donnée d’environ 310 images (Norme CIPA), là on est loin de ce qu’offre le Sony a6600 avec 810 images par charge.

    Disponibilité : mi-novembre en silver ou noir

    Prix :

    • 1 199 € nu
    • 1 799 € avec le M.Zuiko Digital ED 12-200 mm f/3,5-6,3
    • 1 899 € avec le M.Zuiko Digital ED 12-40 mm f/2,8 Pro


    Options

    • Flashs FL-900R et FL-700WR
    • Télécommande filaire RM-CB2
    • Grip externe


    Une alternative au Sony a6600 et son capteur APS-C de 24 millions de pixels qui garde ma préférence avec une dynamique plus étendue et une meilleure gestion des hautes sensibilités mais l’Olympus a d’autres atouts comme son écran orientable en tous sens. Niveau batterie le voyageur sera plus satisfait du Sony avec sa batterie tenant plus de 800 images sans avoir à la recharger.
    L’Olympus a un avantage important : son prix plus accessible en boîtier nu.

    Dans le même type de boîtiers je possède le Sony a6300 et l’Olympus E-M5 en version II ce sont des appareils très agréables à utiliser. Du point de vue ergonomie des menus le Sony est plus facile à appréhender.



    Ephotozine lui a attribué un « Hautement recommandé »

    Hautement recommandé


    Ils concluent en disant : L’Olympus OM-D E-M5 Mark III est un appareil photo compact sans miroir doté de nombreuses fonctionnalités, dont une impressionnante stabilisation d’image 5 axes et un enregistrement vidéo 4K CINE.


  • Sony a6600 le nouvel hybride haut de gamme APS-C

    Sony a6600 de face


    Le capteur APS-C Exmor CMOS de 24,2 millions de pixels est stabilisé sur 5 axes. La stabilisation sur 5 axes du capteur (IBIS), s’ajoute à celle des objectifs si ceux-ci sont stabilisés. C’est le même système de stabilisation interne que l’ancien a6500. Le capteur est couplé au processeur Bionz X que l’on retrouve aussi sur les récents A7R IV, A9II et RX100 VII  il autorise l’ajout de nouvelles fonctions gourmandes en ressources.

    L’a6600 offre une protection contre les intempéries. Boîtier en alliage de magnésium étanche.

    La sensibilité pourra être étendue à 102 400 ISO. Mais ne pas s’attendre à des miracles à 102 400 iso, c’est plus du marketing qu’autre chose.

    Question batterie, on râlait tous sur l’autonomie, Sony affirme avoir fait de vrais efforts en doublant le nombre de photographies réalisables par charge. L’amélioration de la durée de vie de la batterie est un excellent point. L’a6600 possède la plus grande batterie du groupe des boîtiers sans miroir (avec les derniers modèles de la série A7 plein format).

    Un autofocus de course : il mise sur un mécanisme d’AF 4D focus ultra-rapide, la mise au point devant se faire en 0,02 seconde seulement comme pour l’a6400. Pour parvenir à un tel résultat, il se base sur un autofocus hybride, composé de 425 points AF à détection de phase ainsi que de 425 points à détection de contraste. L’a6600 bénéficie de la dernière technologie de suivi de la mise au point automatique de Sony, qui a été découverte pour la première fois dans les modèles a6400 et a6100. Le nombre de collimateurs reste inchangé à 425, mais ils deviennent tous à la fois à détection de contraste et corrélation de phase. 
    Les performances de son autofocus sont particulièrement impressionnantes, quel que soit le type de sujet photographié. La mise au point est quasi-instantanée et permet de déclencher extrêmement spontanément. Un point qui ravira autant les photographes sportifs que les amateurs de photos de rue.

    La fonction Eye AF en temps réel assure un suivi continu des yeux du sujet lorsque vous le filmez en mouvement, même si le visage est en partie caché, en contre-jour ou incliné vers le bas. Vous pouvez définir l’œil gauche ou droit comme référence.

    Eye AF temps réel pour les animaux.

    Les algorithmes innovants de Sony capables de détecter les yeux s’appliquent aux êtres humains comme aux animaux, ce qui vous permet de réaliser des portraits d’animaux de compagnie ultra-nets et de magnifiques photos de la faune sauvage.


    Mode de mise au point

    • AF-A (mise au point automatique)
    • AF-S (mise au point automatique prise de vue unique)
    • AF-C (mise au point automatique en continu)
    • DMF (mise au point manuelle directe)
    • mise au point manuelle


    On trouve les fonctions Real-Time AF Tracking et Real-Time Eye AF Tracking en natif (Sony avait apporté ces deux modes de fonctionnement à ses anciens boîtiers via une récente mise à jour, pensez à faire la mise à jour si vous avez des boîtiers de la génération précédente).

    Prise de vue par intervalle pour créer des vidéos Time-lapse. Enregistrement par intervalle (intervalle de 1 à 60 s, de 1 à 9 999 prises, verrouillage d’exposition auto/suivi AE (Haut / Centre / Bas)).

    Le boîtier est doté d’un mode rafale à 11 images par seconde avec suivi du sujet de quoi ravir les photographes animaliers ou les amateurs de sport (avec suivi AE/AF activé) et 8 images par seconde en déclenchement silencieux. La grande capacité du buffer permet également à l’appareil de pouvoir capturer des séquences en rafale assez longues (jusqu’à 116 images de suite en JPEG).
    L’a6600 affiche un très bon taux de réussite. Vous remarquerez peut-être un certain flou occasionnel lors de prises de vues en rafale avec des sujets erratiques aux mouvements désordonnés, mais le sujet n’a jamais complètement perdu.

    l'a6600 vu de dessus

    La colorimétrie des images comme toujours chez Sony s’avère particulièrement fiable.

    Effets spéciaux
    8 types : Postérisation (couleur), Postérisation (NB), Couleur pop, Photo rétro, Couleur partielle (R/V/B/J), Monochrome à contraste élevé, Photo à l’ancienne (Normal/Froid/Chaud/Vert/Magenta), Image claire, Monochrome aux tons riches

    Style créatif
    Standard, Vif, Neutre, Clair, Profond, Eclairé, Portrait, Paysage, Crépuscule, Nocturne, Feuilles mortes, Noir et blanc et Sépia, Style boîte (1-6), (Contraste (-3 à +3 par paliers), Saturation (-3 à +3 par paliers), Netteté (-3 à +3 par paliers))

    Profil d’image
    Oui (désactivé / PP1-PP10) Paramètres : Niveau de noir, Gamma (Vidéo, Photo, Cinéma1-4, ITU709, ITU709 [800 %], S-Log2, S-Log3, HLG, HLG1-3), Gamma noir, Genou, Mode de couleur, Saturation, Phase de couleur, Profondeur de couleur, Détail, Copie, Réinitialisation

    Fonctions de gamme dynamique
    Désactivé, Optimisateur de plage dynamique (automatique / niveau (1-5)), HDR automatique (Différence d’exposition automatique, Niveau de différence d’exposition (1-6 EV, par paliers de 1 EV))

    Espace colorimétrique
    sRVB standard (avec gamme sYCC) et Adobe RVB standard compatible avec TRILUMINOS Color

    RAW 14bit et Jpeg

    Le viseur électronique intégré est un OLED de 2,3 millions de points. S’il n’est pas aussi grand que sur un A7 III plein format, il permet une visée confortable et offre un rendu très qualitatif. Une petite roue crantée permet de régler facilement la correction dioptrique du viseur pour les porteurs de lunettes.


    Connectique du sony a6600


    Vidéo

    L’a6600 s’inscrit dans la tradition de cette gamme, qui propose une vidéo 4K de bonne qualité.

    L’a6600 a les mêmes modes vidéo que l’a6500 précédent.

    Comme l’ancien a6500, l’a6600 peut enregistrer des vidéos 4K très détaillées. Et, bien que ce soit nettement mieux que ce dont le Canon EOS M6 Mark II est capable, le G9 de Panasonic et le X-T3 de Fujifilm sont comparables dans de nombreux domaines en vidéo.

    Une prise mini-jack pour casque fait son apparition au côté de la prise micro.

    Les courbes gamma S-Log3 et S-Log2 disposent d’une large plage dynamique (jusqu’à 1 300 % de la norme REC.709) pour minimiser les voiles blancs et noirs et offrir plus de liberté lors de l’étalonnage des couleurs en post-production12.

    Enregistrement au ralenti et en accéléré.

    Compatible avec le format XAVC S, AVCHD ver. 2.0
    XAVC S : MPEG-4 AVC/H.264, AVCHD : mpeg-4 AVC / H.264
    XAVC S : LPCM 2 canaux, AVCHD : Dolby® Digital (AC-3) 2 canaux, Dolby® Digital Stereo Creator

    Espace colorimétrique
    Standard xvYCC (technologie x.v.Colour par connexion via câble HDMI) compatible avec couleurs TRILUMINOS

    Fonctions vidéo
    Affichage du niveau audio, Niveau d’enregistrement audio, Sélecteur PAL/NTSC, Enregistrement proxy (1280 x 720, environ 9 Mbit/s), TC/UB (Préréglage TC / Préréglage UB / Format TC / Exécution TC / Création TC / Enregistrement heure sur UB), Pose lente automatique, Contrôle de l’enregistrement, Nettoyage des informations HDMI. (Sélection Marche/Arrêt), Gamma Display Assist

    Microphone Stéréo intégré.

    Autonomie de la batterie (vidéo, enregistrement réel)
    Env. 140 min (viseur) / env. 150 min (écran LCD) (norme CIPA)


    Chargement de la batterie : port USB type C (qui permet de recharger l’appareil), toujours pas de chargeur de batterie livré avec l’appareil ce qui immobilise l’appareil pendant la charge de la batterie grrrr, il vaudra donc mieux acheter un chargeur en plus de l’appareil.

    La connectique est complète : prise micro et prise casque, port micro HDMI, la prise mini-jack pour casque fait son apparition au côté de la prise micro. l’a6600 est livré avec des ports pour casque et microphone pour vous aider avec l’enregistrement et la surveillance audio lors de l’enregistrement vidéo.



    L’a6600 perd le petit flash pop up qui ne servait pas à grand chose, un petit flash se trouve néanmoins dans la boîte. Un bouton de fonction supplémentaire à la place du bouton flash de l’a6500 fait son apparition (La griffe porte-accessoire sur le dessus du boîtier permettra l’ajout d’un « vrai » flash). Le bouton ajouté, appelé C3, se situe entre les menus et le commutateur à bascule à mise au point automatique. Il se trouve dans un endroit pratique et il est plus facile à atteindre que les boutons C1 et C2 existants sur le dessus de l’appareil.


    L’écran peut s’orienter à 180° pour avoir un retour vidéo ou pour prendre des selfies.


    L'écran basculable du Sony a6600

     

    J’aurai préféré un écran monté sur rotule mais l’écran basculable permet quand même des prises de vues au ras du sol ou par-dessus un pont par exemple.

    Les 11 boutons de l’appareil peuvent être assignés à chacune des 91 fonctions. Certaines peuvent être programmées sur la bague et la molette de contrôle. « Mon Menu » permet d’enregistrer jusqu’à 30 éléments de menu différents pour un accès rapide à vos réglages préférés.

     

    Wi-Fi pour le transfert d’images et NFC. L’a6600 peut transférer des images et des clips vidéo via une connexion Wi-Fi à des périphériques iOS et Android à l’aide de leur application « Imaging Edge Mobile ». L’a6600 continue de fonctionner avec la technologie NFC (communication en champ proche), que nombre de ses concurrents ont abandonnée, mais elle permet un jumelage rapide avec des périphériques compatibles en les mettant simplement ensemble.


     

    Points clés:

    • Mise en œuvre du suivi de la mise au point automatique à la pointe de la technologie en termes de performances et de convivialité.
    • La grande batterie lui donne la meilleure durée de vie de tous boîtiers hybrides.
    • La stabilisation d’image sur 5 axes utilisables également pour les séquences vidéo, y compris la correction de roulis pour aider à garder les horizons droits
    • La manipulation est très similaire aux autres appareils photo a6×00, note l’a6600 perd le flash pop-up


    A propos de l’autofocus

    En gros, l’a6600 est apte à traquer des sujets humains ou non humains ainsi que les visages, les yeux et même certains animaux avec une sorte de ténacité qui aurait fait la folie des chimères il n’y a pas si longtemps. Bizarrement, ce suivi n’est pas activé par défaut, mais sa configuration n’est pas terriblement complexe :

    Comment activer le suivi en temps réel de la mise au point automatique

    1) Appuyez sur la touche « Fn » et changez le « Mode de mise au point » de « AF-A » à « AF-C » (le suivi AF n’est pas disponible en mode AF-A)

    2) Dans le menu ‘Fn’, changez le réglage ‘Zone mise au point’ sur l’un des modes de suivi. Pour ce faire, faites défiler l’écran jusqu’en bas de la liste, puis appuyez à gauche et à droite pour sélectionner le type de zone de mise au point que l’appareil photo utilisera pour identifier les éléments à suivre. Nous recommandons l’une des solutions suivantes:

    • Suivi: Spot flexible M – Si vous souhaitez choisir les éléments à suivre, soit en touchant l’écran, soit en pointant l’appareil photo sur votre sujet (afin que le point AF soit initialement sur votre sujet).
    • Suivi: Large – Si vous voulez que l’ appareil photo choisisse ce qu’il faut suivre. Dans ce cas il donnera la priorité à la personne la plus proche ou, s’il n’y a pas de monde, dépistera quelque chose de central dans votre scène et à proximité.


    Au niveau de la qualité d’image on reste dans la même excellente qualité des modèles précédents, c’est pourquoi j’ai un peu tardé à vous faire un article sur l’a6600. Néanmoins les améliorations apportées peuvent être intéressantes pour certains photographes et vidéastes.


    J’aime bien :

    • Excellente qualité d’image JPEG et Raw
    • Le suivi MPA de première classe est particulièrement utile pour photographier des personnes
    • Bonne qualité vidéo
    • Vie de la batterie inégalée pratique en voyage ou pour de longues vidéos. Une autonomie imbattable.
    • Stabilisation d’image sur 5 axes
    • Prises casque et micro
    • Bonne vitesse de prise de vue en rafale
    • Prise confortable
    • L’écran tactile inclinable bascule de 180 degrés vers le bas, de 90 degrés vers le bas
    • Options de personnalisation étendues
    • NFC simplifie le transfert d’images
    • La fonction de mise au point automatique de Sony est toujours leader sur le marché.


    Regrets :

    • Un seul emplacement pour carte SD UHS-I de l’appareil photo.
    • Carte SD UHS-I alors que la plupart de la concurrence accepte aussi les SD UHS-II plus rapides.
    • Écran basculable plutôt qu’orientable en tous sens.
    • Après une rafale ou une vidéo : pendant que la mémoire tampon s’efface, vous ne pouvez pas basculer en mode vidéo, vous ne pouvez pas modifier votre vitesse de rafale ni vos paramètres de qualité d’image.


    En bref un excellent boîtier qui sans être révolutionnaire apporte de bonnes amélioration mais pas de quoi changer un a6300, un a6400 ou un a6500 à mon avis.


    Cartes mémoire : SDHC (compatible UHS-I), SDXC (compatible UHS-I), MemoryStick

    Dimensions : 12 cm x 6,69 cm x 6.93 cm
    Poids : 503 g
    Batterie : 810 images par charge


    Prix

    a6600 boîtier nu (sans objectif) : 1 599 €
    a6600+ 18-135 mm OSS : 1999 € au même prix à 10 € près que l’a6500, donc mieux vaut acheter l’a6600.


    Appareil pouvant être compétitif face à l’a6600 : l’Olympus E-M5 Mark III. À de nombreux égards, en dehors de la taille du capteur plus petit pour ce dernier (micro 4/3), l’Olympus est compétitif avec le a6600: vitesses de rafale rapides, stabilisation interne du corps, bonne vidéo 4K.


  • Une pluie de grands-angles pour les Sony en monture E

    15mm-Heliar-III-profil

    Je vous ferai un article complet avec tout le descriptif de chaque objectif, pour le moment je vais juste vous donner la liste des objectifs grands-angles disponibles actuellement (sans avoir besoin de bague d’adaptation) pour les Sony en monture E destinés au plein format (et donc compatible avec les boîtiers APS-C).

    Il y en a 37 !!!! sans compter les Lensbaby que je n’ai pas pris en compte.

    Rappel : La vision humaine couvre un champ d’environ 45 ou 46 °. En dessous on parle de grand angle.

    Note : Avec un grand angle la profondeur de champ (zone de netteté de l’avant vers l’arrière de la scène) est énorme, il n’y a en général pas besoin de choisir un objectif avec une très grande ouverture (beaucoup plus chers) sauf si vous pratiquez essentiellement la photo de nuit ou l’astrophotographie. Je vous ai classé les objectifs dans chaque catégorie de la plus grande ouverture (en tête de liste) à la plus petite.

    Pour avoir une meilleure idée de la couverture de ces objectifs je vous ai ajouté un graphique en-dessous de la liste.

    Je les ai classés dans chaque catégorie de la plus grande ouverture à la plus petite ouverture. Il est évident qu’un objectif avec une ouverture de F/1.2 ou F/1.4 est nettement plus cher qu’une optique ouvrant à F/4 ou F/5.6.


    FIXES

    10 mm :

    • Voigtländer 10mm f/5.6 Hyper Wide Heliar Asph Monture Sony FE, mise au point manuelle.


    12 mm :

    • Laowa 12mm f/2.8 Zero-D Monture Sony FE, mise au point manuelle.


    14 mm et 15 mm :

    • Sigma 14mm f/1.8 DG HSM Art Monture Sony FE, Autofocus
    • Samyang 14mm f/2.8 ED AS IF UMC Monture Sony FE, mise au point manuelle
    • Samyang 14mm f/2.8 AF Monture Sony FE, Autofocus
    • Voigtländer 15mm f/4.5 Super Wide Heliar Asph Monture Sony FE, mise au point manuelle
    • Laowa 15mm f/2 Zero-D Monture Sony FE
    • Laowa 15mm f/4 Macro Monture Sony FE (objectif à décentrement)


    18 et 20mm :

    • Carl Zeiss Batis 18mm f/2.8 Monture Sony FE,  Autofocus
    • Sigma 20mm f/1.4 DG HSM Art Monture Sony FE,  Autofocus
    • Tokina 20mm f/2 Firin AF Monture Sony FE,  Autofocus
    • Tokina 20mm f/2 Firin Monture Sony FE (La première version du Firin sans autofocus)


    21mm :

    • Voigtländer 21mm f/1.4 Nokton Asph Monture Sony FE, mise au point manuelle
    • Carl Zeiss Loxia 21mm f/2.8 Monture Sony FE, mise au point manuelle
    • Voigtländer 21mm f/3.5 Color-Skopar Asph Monture Sony FE, mise au point manuelle


    24 et 25 mm :

    • SONY 24mm F/1.4 GM FE,  Autofocus
    • Sigma 24mm f/1.4 DG HSM Art Monture Sony FE,  Autofocus
    • Samyang 24mm f/2.8 AF Monture Sony FE,  Autofocus
    • Carl Zeiss Batis 25mm f/2 Monture Sony FE,  Autofocus
    • Carl Zeiss Loxia 25mm f/2.4 Monture Sony FE, mise au point manuelle


    28mm :

    • Sigma 28mm f/1.4 DG HSM Art Monture Sony FE,  Autofocus
    • Sony 28mm f/2 SEL FE Monture Sony E,  Autofocus


    35 mm :

    • Sigma 35mm f/1.2 DG DN Art Sony FE,  Autofocus
    • Sony Zeiss 35mm f/1.4 Distagon T* ZA Monture Sony FE,  Autofocus
    • Voigtländer 35mm f/1.4 Nokton Classic Monture Sony FE, mise au point manuelle
    • Sigma 35mm f/1.4 DG HSM Art Monture Sony FE,  Autofocus
    • Samyang 35mm f/1.4 AF Monture Sony FE,  Autofocus
    • Sony 35mm f/1.8 FE Monture Sony FE,  Autofocus
    • Carl Zeiss Loxia 35mm f/2 Monture Sony FE, mise au point manuelle
    • Sony Zeiss 35mm f/2.8 Sonnar T* ZA Monture Sony FE,  Autofocus
    • Samyang 35mm f/2.8 AF Monture Sony FE,  Autofocus


    ZOOMS

    • Laowa 10-18mm f/4.5-5.6 Monture Sony FE, mise au point manuelle
    • Sony 12-24mm F/4 G FE,  Autofocus
    • Sigma 14-24mm f/2.8 DG DN Art Sony FE,  Autofocus
    • Sony 16-35mm F/2.8 GM FE,  Autofocus
    • Sony Vario-Tessar T FE 16-35mm f/4 ZA OSS,  Autofocus
    • Tamron 17-28mm f/2.8 Di III RXD Monture Sony FE,  Autofocus


    Vous avez le choix !

    Ça va me prendre un peu de temps de vous donner les détails de chaque optique mais en attendant vous avez déjà la liste ;-)


    Pour vous aider je vous ajoute un graphique pour que vous vous rendiez mieux compte de la largeur de couverture des objectifs quand vous êtes derrière votre boîtier avec focales et angles de champs correspondants :


    les focales en mm et en degrés

    Note : ces angles de champs sont ceux en 24×36 (plein format)

    Vous vous rendez compte que quand on utilise un téléobjectif l’angle de champ est très resserré ce qui donnera l’impression à celui qui verra l’image finale que vous étiez très près de votre sujet. Le téléobjectif donne donc une impression de grossissement alors qu’en fait c’est l’angle de champ couvert qui est plus réduit.
    Avec un grand angle c’est le contraire, on aura l’impression que vous étiez beaucoup plus loin qu’en réalité.

    Et en texte les principales focales utilisées et l’angle de champ de chacune :


    Exemples des focales en degrés


    Pour encore mieux vous rendre compte du rendu avec des photos à chaque focale vous pouvez visionner cet article que j’ai mis dans l’onglet « Sommaire Mots Barbares » je vous donne le lien :

    Focales et couvertures de champs

    J’espère que ça vous sera utile :-)


  • Petit rappel de la taille des capteurs et coeff multiplicateur

    Taille des différents capteursC’est quoi ce coefficient multiplicateur ?

    C’est un chiffre permettant de calculer la focale équivalente que l’objectif aurait sur un boitier plein format. La focale d’un objectif est fixe et la taille de l’image qu’elle délivre aussi. Donc si vous montez un objectif destiné à des appareils « plein format » (full frame) sur un boitier équipé d’un capteur APS-C plus petit, l’image « déborde » et vous n’en aurez que la partie centrale. On a l’impression que l’image a été grossie. Le coefficient multiplicateur vous donne simplement la valeur de ce grossissement.

     

    Le coef multiplicateur des capteurs APS-C est de 1.5 chez Nikon, Pentax, Sony




    Le coeff multiplicateur des capteurs APS-C Canon est de 1.6




    Le coeff multiplicateur des capeurs micro 4/3 est de 2






    Le coeff multiplicateur pour les capteurs d’1 pouce est de 2,7.



    Le coeff multiplicateur pour les capteurs de compact 1/1,7 est de 4.6




    Le coeff multiplicateur pour les capteurs de compact 1/2,3 est de 5.6





    Je suis toujours aussi étonnée par la taille des capteurs de compacts ! Moins d’1 cm pour la plupart et on peut en tirer sur papier des images de format A4 de bonne qualité (à condition de ne pas trop recadrer les images bien sûr), ça me surprendra toujours.

     

    Pour mieux comprendre voilà un exemple :

    Dans les exifs de l’image vous trouverez la focale réelle qui est la focale utilisée avec un plein format soit par exemple 24mm, mais avec un appareil APS-C dont le capteur est plus petit qu’un capteur plein format le capteur n’utilisera qu’une partie centrale de l’optique, il y aura donc une impression de grossissement (un effet de zoom si vous préférez) puisque le capteur ne couvrira pas toute la surface de l’objectif, votre 24mm cadrera donc alors comme si c’était un 38.4mm par exemple si vous avez un boitier Canon APS-C (dans le tableau les chiffres ont été arrondis).

    Autre exemple : un 24mm pour micro 4/3 cadrera donc comme un 48mm vu que son coefficient est de x2.

    Dans les caractéristiques d’un objectif vous trouverez parfois des termes différents : équivalence 35mm, ou équivalence plein format, ou encore équivalent full frame ou encore équivalent 24×36 en fait c’est la même chose. (pourquoi faire simple quand on peut faire compliqué hein). Je reconnais que ce n’est pas simple pour le néophyte.

    Alors ça donne quoi en fonction des capteurs utilisés ?

    Dans la colonne de gauche la focale réelle en plein format, à sa droite la focale équivalente suivant les types de capteurs utilisés :

     

    coefficient des capteurs

    En clair ça veut dire que par exemple un objectif de 24mm monté sur :

    • Un capteur plein format il restera un 24mm
    • Un capteur APS-C Canon deviendra un équivalent 39mm
    • Un capteur micro 4/3 deviendra un équivalent 48mm
    • Un capteur de compact 1 pouce deviendra un équivalent 64.8 mm

    Quand vous choisissez un objectif il faut donc bien faire attention à ce qui est marqué dans la description si vous souhaitez un grand angle par exemple, dans la description, le terme « équivalent » est important pour bien choisir le bon objectif si le boîtier n’est pas un plein format.


    Important dans le choix des objectifs :

    Chaque marque a sa propre monture d’objectif ce qui veut dire qu’il est impossible par exemple de monter un objectif Canon sur un Nikon ou inversement. Sauf chez Panasonic ou Olympus en micro 4/3, pour ces deux marques les optiques peuvent passer d’une marque à l’autre vu que c’est la même monture d’objectif sur le boîtier (à condition bien sûr que les optiques soient conçues pour un capteur micro 4/3). Sigma, Tamron, Samyang, Zeiss fabriquent aussi des objectifs qui sont compatibles mais il faut faire très attention de bien choisir la monture destinée au boîtier (monture Canon pour boitier Canon, monture Nikon pour boîtier Nikon, monture Sony pour boîtier Sony, etc.).

    Certaines marques autorisent de monter des optiques d’autres marques sur leurs boîtiers MAIS à condition d’acheter une bague d’adaptation qui souvent fait perdre les réglages automatiques (autofocus, ouverture, etc). C’est le cas de Sony qui grâce à des bagues d’adaptation peut vous permettre de monter vos anciens objectifs d’autres marques sur ses hybrides APS-C ou plein format. On peut monter à peu près n’importe quelle marque d’objectif sur les hybrides Sony avec une bague d’adaptation. Elles ne valent pas très cher mais vous perdez les automatismes. Certaines bagues pour les hybrides Sony possèdent des contacts qui vont permettre à l’objectif de dialoguer avec le boîtier et de faire les réglages autofocus, ouverture etc en automatique à partir du boitier, elles valent parfois dans ce cas très cher (plus de 150 euros au minimum). Les objectifs prévus pour les Sony en monture « E » n’ont bien sûr pas besoin de bague d’adaptation pour fonctionner sur les hybrides Sony.

    Autre chose à laquelle il faut faire attention : la destination de l’objectif
    On ne peut pas monter un objectif pour micro 4/3 sur un boitier APS-C ou full frame car la dimension de l’objectif a été calculée pour la taille du capteur micro 4/3, avec une bague d’adaptation, si vous y tenez quand même, l’objectif ne pourra pas couvrir toute la taille du capteur, vous vous retrouverez donc avec des bords noirs sur l’image définitive.

    Vous allez voir sur ce dessin que je vous ai concocté que l’image saisie par l’objectif ne couvrira pas tout le capteur :

    Cas d’un objectif micro 4/3 monté sur des boîtiers avec un capteur plus grand :

    capteur et objectif

    L’exemple est flagrant entre le micro 4/3 et le plein format, il en sera de même si vous montez un objectif conçu spécifiquement pour les capteurs APS-C sur un boitier plein format. Sur l’image vous vous retrouverez avec des bords noirs sur toute la partie que n’a pas pu couvrir l’objectif. Il ne faut donc pas monter un objectif conçu pour des capteurs plus petits que celui dont on dispose sur son appareil.

     

    Cas d’un objectif APS-C monté sur des boîtiers plein format :

    Capteur FF et APS-C et objectifMême remarque que pour l’exemple précédent.

     

    Dans une même marque vous pouvez avoir des optiques ayant la même monture mais qui sont dévolus soit au plein format soit pour des capteurs plus petits (APS-C) par exemple, il faut donc faire bien attention à la taille de votre capteur quand vous choisissez votre objectif. Pas d’objectif dédié aux APS-C avec un appareil photo plein format.

    Par contre inversement on peut très bien monter un objectif pour plein format sur des boîtiers à capteurs plus petits, par exemple quand je me servais de mes boîtiers Canon plein format et APS-C j’ai toujours choisi des objectifs Canon destinés au plein format que je pouvais monter sans souci sur l’un ou l’autre boitier Canon et j’avais l’avantage avec le coeff multiplicateur d’avoir avec un même objectif deux focales différentes, mon 50mm sur mon plein format devenant un 80mm sur mon boitier APS-C. Un autre avantage de l’objectif pour plein format sur un appareil à capteur APS-C, c’est que le capteur sélectionnera le centre de l’image, là où la qualité d’image est toujours la meilleure. Le désavantage : Vu que seul le centre de l’objectif est pris en compte on aura l’effet du coefficient X 1.6 chez Canon ou X 1.5 chez Nikon, Pentax, Fuji. Si c’est pratique quand on veut zoomer plus fort ce sera un handicap si on veut avoir une image en grand angle et couvrir beaucoup d’espace de la prise de vue.

    Chez Sony on peut aussi très bien monter un objectif dédié aux hybrides Sony plein format sur les boîtiers Sony APS-C, on garde bien sûr tous les automatismes.

     

    Cas d’un objectif pour plein format monté sur un APS-C

    Capteur-FF-et-APS-C-et-objectif

    On voit bien que le diamètre des verres est trop grand pour la taille du capteur, le capteur saisira donc l’image dans le centre de l’objectif.
    Pas de surprise dans le viseur car il vous renvoie l’image que prend le capteur.

     

    Résumé :

    On va choisir l’objectif en fonction de la taille du capteur, on fait attention de choisir des objectifs compatibles avec la marque du boitier. Le plus simple au début étant de prendre un objectif de la même marque que l’appareil. On pense au coefficient multiplicateur si l’objectif n’est pas dédié à un appareil plein format.

    Pour les micro 4/3 on n’oublie pas que le coefficient est X2, donc si on veut un grand angle et couvrir un champ très large il faudra choisir par exemple l’excellent Olympus 12mm f/2,  il sera équivalent à un 24 mm en 24/36. Il pourra se monter aussi bien sur un boîtier Olympus à capteur micro 4/3 que sur un boîtier Panasonic à capteur micro 4/3.

    Chez Pentax pour un appareil à capteur APS-C on n’oubliera pas le coefficient x1.5 pour avoir l’équivalence d’un grand angle 24mm, et si l’on désire un zoom on pourra prendre le Pentax smc DA 12-24mm f/4 ED AL (IF) (équivalent à un 18-36mm). A vous les grandes cathédrales qui ne voulaient pas entrer dans le cadre avec votre objectif standard.

    Avec un appareil photo à capteur Canon APS-C il faudra choisir un objectif de 14 ou 15mm pour avoir un équivalent 24mm.

    Si je vous parle du grand-angle c’est parce que c’est là que le coefficient multiplicateur peut être le plus gênant quand on veut prendre des photos de paysages, ou dans des pièces exigües ou encore des monuments énormes qu’on a du mal à faire entrer dans le cadre. Pour les focales grossissantes il n’y a pas de soucis c’est plus facile.


    Note :

    Pour les compacts pas de souci, quelle que soit leur marque c’est simple, les fabricants annoncent toujours les focales en équivalent 24×36 par exemple un compact Sony RX100 IV est annoncé avec un zoom 24-70mm, vous n’avez donc pas de conversion à faire pour savoir quelle surface il va couvrir. Il cadrera comme un 24mm au grand angle et comme un 70mm à l’autre extrémité du zoom. Dans les exifs de l’image vous aurez à la fois les informations sur la focale réelle et sur l’équivalence en 35 mm.
    Exemple dans les exifs pour une photo où vous aurez réglé le zoom sur 70mm :
    Longueur de focale [mm] : 24.7
    Longueur de focale [35mm] : 70


    A retenir : Que l’on parle de plein format, de full frame, de 35mm, de 34×36 on parle toujours du capteur qui mesure 24mm x 36mm.

    Si certains mots vous paraissent obscurs (focale ou exif par exemple) il y a un onglet au dessus des article nommé « Sommaire Mots Barbares » qui peut vous aider à y voir plus clair.